Комментарий

Персонально с "живым классиком" нашей литературы Борисом Стругацким в нашей стране связаны целых две премии (неясно, существуют ли такому положению вещей какие-нибудь аналоги...). Но если "Бронзовая улитка", вручаемая параллельно с "Интерпрессконом", присуждается Борисом Натановичем совершенно единолично (мэтр является председателем и единственным членом жюри), то технология ее "младшей сестры" (по времени рождения, естественно) "АБС-премии" более прихотлива. Сам Борис Стругацкий членом жюри не является, но он, во-первых, определяет состав номинационной комиссии и жюри (которое то ли тождественно составу номинационной комиссии, то ли является ее подмножеством), а во-вторых, формирует окончательный номинационный список, по которому жюри и голосует.

В плане же содержательном "АБС-премия" тоже как бы имеет свои отличия от "Бронзовой улитки". Она позиционируется как премия, более близкая Большой Литературе, а не фантастике как жанру. В этом смысле в финальном списке "АБС-премии" естественнее встретить имена как фантастов, заслуживших признание в общелитературной среде (Кир Булычев), так и авторов, с точки зрения любителей фантастики изначально принадлежавших к Большой Литературе, но рискнувших в какой-то момент пуститься по "мутным водам" фантазии и не возражающих, чтобы их всерьез воспринимали в этом их новом качестве (к таковым, несомненно, относится московский поэт и критик Дмитрий Быков, уже отметившийся на предыдущей "АБС-премии" книгой "Оправдание"). То есть сверхзадачей учредителей премии было с одной стороны повышение уровня "легитимности" фантастики как приема в общем потоке мэйнстрима (ну и в головах литературных критиков), а с другой - обогащение собственно Литературы как таковой опытом, приемами и антуражем НФ, фэнтези, альтернативной истории и т.д.

В принципе, любая премия должна, наверно, иметь свою идеологию и эту идеологию последовательно претворять в жизнь, но настоящим успехом для финалиста можно считать то, что он вышел в финал скорее вопреки или независимо от этих изначальных довольно жестких установок. В этом смысле "АБС-премия" откровением, пожалуй, еще не стала - просто потому, что автор, под которого она была "заточена", просто пока не появился на свет. Конечно, есть Стругацкие, есть Витицкий и Пелевин, появившиеся еще до премии, однако разрозненные "половинки", упорно скрепляемые мощью, влиянием и авторитетом как самого Бориса Натановича, так и членов его питерского семинара, срастаться упорно не желают. Виной всему наша современная издательская ситуация, требующая, напротив, самого явного разъединения, этакого разложения по книжным полочкам. Все, что классификации поддается с трудом, сейчас заслуживает только определения "литературного эксперимента" и места в зоопарке для прочих химер.

Именно поэтому пишущие ныне довольно активно и на самом высоком литературном уровне Евгений Лукин и Дяченки (разумеется, отмеченные и более "привычными" фантастическими призами) столь дорожат своей "полочкой" в любом книжном магазине и наверняка зябко чувствуют себя в любом другом месте. Остается только посетовать на более чем странную ситуацию с той половиной премии Стругацкого, что должна приветить собственно новых критиков, призванных "склеить позвонки". Ведь ныне покойные Кир Булычев и Александр Зеркалов (псевдоним Александра Мирера (1927-2001)) известны прежде всего как писатели-фантасты старшего поколения...

...А семигранная гайка (символ премии) как умозрительный артефакт в книгах Стругацких - это ведь любопытно. Это, во-первых, признак того, что объект имеет искусственное происхождение, а во-вторых, сделан существами, обладающими явно отличной от нас технологией... И кажется, семигранную гайку там так и не нашли, а лишь с явным вызовом начертали на своих знаменах те, кто занимался поиском этих самых мифических технологий...