уровня Жеглова в сериале для дебилов

Остапа понесло :)))

Забавно, где это крокодил умудрился раздобыть видео "Гамлета"? Нет этой записи, её или не делали, или не сохранилась.

"...то понял и то, что жил первую половину жизни ... в помойном зловонном ведре ... жизнью советской личинки..."

:)). Ну, в принципе, я с Вами согласен. Но считаю, что каждый человек имеет право прожить жизнь так, как считает нужным. Дурак ли Любимов? По сравнению с Платоном и Сенекой, наверное, дурак. Он не понял, что так наз. "перестройка" - просто ловкая разводка, поверил, что в России что-то может измениться мирным путем. А кто из нас это понял? Я, например - нет. Значит - тоже дурак! :). Однако, нельзя забывать, что ничего подобного в истории человечества до сих пор не происходило! Нет аналогий! Поэтому, осуждать Любимова, да и кого-либо другого за такую "глупость" - это глупо! :)). Я не большой любитель театра, но "на Таганке" был пару раз. Одну вещь помню хорошо - "Десять дней, которые потрясли мир". Я тогда был молодым, никаких "намеков" не увидел (возможно их там и не было) - обычный революционный сюжет. Высоцкий играл Керенского, образ был совершенно пародийным, оглупляющим. Ну, что делать? Наверно, режиссер и актеры в то время во все это верили. Дураки? Несомненно! Но другой "Таганки" у нас не было! Спасибо уже за то, что они не ставили тупых производственных пьес.

Ув. Крокодил и Маразм советов,

Прочитал Вашу увлекательную дискуссию, спасибо Вам обоим, очень интересно. Мое личное мнение (которое в общем никому не интересно, кроме меня самого), ближе к позиции Маразма советов. Позиция ув. Крокодила в отношении конформистов--уж очень бескомпромиссная, на мой взгляд. Не все были героями в те времена, скорее, героев было--на пальцах одной руки посчитать. Другие--жили как могли, и ходили хлебнуть глоток свежего (относительно) воздуха в Театр на Таганке.

Г-н Крокодил, с уважением (но без согласия) отношусь к Вашему мнению по поводу игры Высоцкого в "Гамлете". Сейчас смотрится немного, так сказать, dated, а в то время (конец 70-х) это была бомба. Вообще, это дело вкуса, на мой взгляд. Кому-то игра Высоцкого нравилась, а Вам -- нет, вот и все дела.

Вы знаете, я, пожалуй, с Вами соглашусь. Не про театр — в театре я не разбираюсь, так что ничего не могу сказать — а вообще про моральную позицию человека в искусстве. В самом деле, как можно заниматься искусством в такой гнили, такой навозной куче? Как можно делать произведения искусства — тем более если они в самом деле хороши и талантливы — зная, что они послужат только во славу и на усиление проклятой империи? Я думаю, если бы я обнаружил в себе хоть какой бы то ни было талант, я бы никогда не стал употреблять его в совке.

Я помню, я читал письма Томаса Манна, уехавшего из нацистской Германии и переждавшего, как он сам писал, "шабаш ведьм на чужбине", своим коллегам, которые не уехали и пытались намёками, эзоповым языком критиковать нацистский режим. В частности, там была следующая мысль:

> Непозволительно, невозможно было заниматься «культурой» в Германии, покуда кругом творилось то, о чём мы знаем. Это означало прикрашивать деградацию, украшать преступление. Одной из мук, которые мы терпели, было видеть, как немецкий дух, немецкое искусство, неизменно покрывали самое настоящее изуверство и помогали ему. Что существовали занятия более почётные, чем писать вагнеровские декорации для гитлеровского Байрейта, — этого, как ни странно, никто, кажется, не чувствовал. Ездить по путёвке Геббельса в Венгрию или какую-нибудь другую европейскую страну и, выступая с умными докладами, вести культурную пропаганду в пользу Третьей империи — не скажу, что это было гнусно, а скажу только, что я этого не понимаю и что со многими мне страшно увидеться вновь.
> Дирижёр, который, будучи послан Гитлером, исполнял Бетховена в Цюрихе, Париже или Будапеште, становился виновным в непристойнейшей лжи — под предлогом, что он музыкант и занимается музыкой и больше ничем. Но прежде всего ложью была эта музыка уже и дома. Как не запретили в Германии этих двенадцати лет бетховенского «Фиделио», оперу по самой природе своей предназначенную для праздника немецкого освобождения? Это скандал, что её не запретили, что её ставили на высоком профессиональном
уровне, что нашлись певцы, чтобы петь, музыканты, чтобы играть, публика, чтобы наслаждаться «Фиделио». Какая нужна была тупость, чтобы, слушая «Фиделио» в Германии Гиммлера, не закрыть лицо руками и не броситься вон из зала!

Это, конечно, было написано про нацистский рейх, но это относится и к совку. К совку это относится, на самом деле, даже сильнее. Рейх и существовал-то не более десятилетия, и преступлений совершил намного меньше и, главное — никакой нацизм не смог настолько извратить, изувечить и изуродовать немецкую культуру, как это проделал советский рейх за 80 лет своего существования с народами, населяющими его территории. Немцы отбросили десять лет нацизма как кошмарный сон, очнувшись после которого они продолжили свою жизнь как европейская культурная нация. Отпечаток же, оставленный совком намного долговечней, он будет влиять на нашу жизнь и на жизни потомков наших потомков ещё многие десятки и сотни лет. И когда я смотрю на это, я недоумеваю: как можно было заниматься искусством в советском союзе? Как можно было делать не просто искусство, а хорошее, сильное искусство? И кем становился художник, который творил в таких условиях?

"Более того, Ваша аргументация полностью подтверждает пафос его филиппики"

Троллил тролль тролля поллитровкой, да не выполлитролировал!

Хам, желая возвыситься, начал унижать отца своего - Ноя, за что и стал нарицательным именем для таких ничтожества. Комплекс своей "особости" свойственен глупым графоманам...)))